进馆伊始，馆里就放置我取汗青博物馆的杨华一路筹备“茅盾生平事迹展览”。因为我对展览美工有必然的工做经验，取杨华合做得较为和谐，成功完成了此次展览的筹备工做。之后，馆带领就决定正在馆内第二进的东配房办一个“老舍先生生平图片展”，除文字内容外，整个展览的设想、制做到安插，全由我一人独自完成，这也是我进馆后完成的第一个使命。
1997年4月，福建长乐冰心文学馆即将落成，为了制做好展厅内的“冰心生平取创做展览”陈列，特向我馆求帮，但愿展览部派员协帮办展。颠末馆带领核准，决定让我一人前去。冰心文学馆展览部的担任人刘东方虽说学的是美术专业，但并没有亲手制做过这种正轨的陈列。好正在设想方案曾经有了定稿，我便一步步指点他们若何将设想方案具体落实到每一块版面上。就如许，忙活了近一个月时间，正在带初夏的蚊虫下（其时房间尚未安拆纱窗），协帮从办方把近600平方米的展厅安插完毕，才胜利返京。
通过举办这些展览，我们满脚了新期间泛博读者和不雅众领会这些文学巨匠的热切期望，同时拉近了文学馆取做家本人及家眷的距离，搜集到大量相关做家展品，包罗照片、手稿、著做、版本、文房用品、家具等，这些展品正在后来都成为主要的文物，对充分馆藏起到很大的帮帮。
2000年现代文学馆新馆舍落成时，“中国现现代文学展”取“二十世纪文学大师风度展”两大陈列也同时开展。因为陈列题材奇特，形式新鲜，被国度文物局评为“2000年度全国十大精品陈列”。本人参取筹备的展览可以或许获得国度级称号，是我多年来处置展览工做最大的殊荣。2001年5月，现代文学馆被评定为“地方思惟教育”；2002年12月，又被评为“市爱国从义教育”，这充实申明展览陈列正在对青少年进行爱国从义教育、推进文明扶植中阐扬着不成替代的感化。2007年5月，我做为从创人员之一参取筹备的“二十世纪文学大师风度展”正在第三届中国（深圳）国际文化财产博览会上荣获“优良展现”和“优良组织”。这是我们筹备的展览第二次获得国度级项。
跟着新馆基建工程的逐渐进行，从1998年起头，扩充后兵强马壮的展览部同仁们起头配合筹谋筹备现代文学馆新馆展厅中的“中国现现代文学展”取“二十世纪文学大师风度展”两个大型专题陈列展，多年来展无定所的日子即将成为过去，我们心里充满了兴奋之情。颠末筹谋、构想、撰稿、投标、监工、验收等一系列繁杂的工做，取中标的清尚建建粉饰工程无限公司第一分公司的合做也一曲共同无间，展览筹备按估计时间成功地进行着。但正在1999年12月间，担任监工的我俄然发觉待安拆的地板来猜中有木材蛀虫小蠹活体存正在的踪迹，当即向馆带领和施工单元、监理单元报告请示了这种虫害对本馆的次要藏品（木质及纸质）具有严沉的性，并顿时要求停工，退货，及时联系虫害防治公司对施工厂地内的所有文物展品家具开展了全面熏蒸杀虫工做，为文学馆避免了一次外来虫害家具、藏书等文物的危机。
1992年9月起头，因为馆内营业的需要，我被调到展览部任展览美术设想兼制做人，协帮展览部从任唐文一工做，彼时展览组只要我们两小我。其时文学馆一无办展经费，二无办展场地，有的只是我们吃苦耐劳的和对工做的满腔热情。我们四周出击，找企业拉赞帮，找单元借场地，正在展览版面中为企业做告白以筹集办展经费。所有展览所需图片都由我逐张翻拍，版面也需我设想制做，就连展览媒介也是我用毛笔逐字书写成仿宋字的。展览题目用厚度达四五公分的泡沫塑料，做成颇具气焰的立体字。
此后，馆里又放置取我同期进馆的魏帆同志担任图书采购。经带领核准，我们又去加入了大学藏书楼学系为期两个月的“藏书楼学短训班”并成功毕业。后因工做需要，1984年7月我调到了馆内《中国现代文学研究丛刊》编纂部任编务。正在编纂部工做期间，除了完成繁杂的编务工做外，还操纵业余时间自学篆刻技术，连续为编纂部和文学馆篆刻了一些工感化印章，如“赠阅”“巴金捐赠”“阳翰笙生平取创做展览留念”等，并为来编纂部交换的韩国粹者安哉妍篆刻了名章，获得编纂部从任吴福辉和韩国粹者的好评。
1997年3月，正在上海筹备“茅盾生平图片展览”期间，开展的前一天晚上，唐文一从任感觉该当正在展览的开首再放一张茅盾先生的肖像照片才算完整。但姑且制做照片底子来不及了，最初我说：“实正在不可就画一张吧。”唐从任听了很欢快。但说起来容易做起来难，一是手头没有合适的茅盾先生的照片，只要一枚小小的茅盾先生留念邮票可做参考。二是没有适合工做的地址，只能正在宾馆的卧室里画，而卧室内的灯光又实正在是暗淡。最终我凭着昔时进修素描时的根基功完成了这个使命。第二天开展前，这幅急就的铅笔肖像画挂到了展览的媒介之后，总算填补了这个空白。
1982年10月16日，“中国现代文学馆筹建处”正在万寿寺西院成立。万寿寺位于市西郊，紫竹院公园的西北。始建于明万历五年，曾是明清两代帝王逛昆明湖途中休憩的行宫。中是市艺术博物馆。东已沦为混居之所。而西其时归属于总政文工团利用，但第一进的大殿和工具配殿曾经失火，所以现实可供利用的衡宇并不多。
20世纪80年代初期，很多文化单元都正在千方百计网罗人才，以充分此中空白的岗亭，中国现代文学馆筹备处有多位同志就是如许堆积到这个单元里来的。其时我仍是一名通俗工人，由于有筹备展览的丰硕经验，经人引见调到了新成立的中国做家协会中国现代文学馆筹备处。
退休后，虽然我曾经分开了本来的工做岗亭，但并未取现代文学馆断了联系，时不时会收到营业部分发来的求帮消息。往往是馆内搜集到做家们捐赠的一些书画做品后，正在拾掇一些做家手札时，有些笔迹也较难辨识。我虽然能力无限，没能处理他们提出的所有问题，但能为这些旧日的同事们处理一些疑问问题，仍是感觉本人尚为有用之身。
2024年6月，退休11年之久的我又受馆里邀请，操纵本人摄影的特长，为文学馆和嘉德艺术核心合做的项目《书海一勺：书衣300品》拍摄一批书影，阐扬一下余热，我天然义不容辞。我总共拍摄了322种图书的封面、封底、扉页、书脊、环衬、插图和版权页等诸多内容。最终拍摄完成2300余张高清照片，获得了嘉德艺术核心设想师的好评，认为“没有一本需要返工，想要的细节也都拍摄了，感受摄影师对书很是熟悉”。这可算是对我最贴心的评价了。
跟着现代文学馆的成长和强大，姑且性的馆舍实正在是不胜沉负，文学材料的保管和拾掇也很难实现现代化。巴老早早地预见了这一点，自1985年便提出扶植永世性的馆址的问题。1996年，正在巴金和中国做家协会的积极争取下，国度正在市向阳区芍药居地域为中国现代文学馆斥地新址，新馆扶植得以实施。此后现代文学馆新馆的扶植便进入了紧锣密鼓的施工阶段。
自1998年起，我操纵本人控制的电脑技术，起头汇集拾掇展览部展览材料的数字化档案。将本来分离、零乱的展览材料（包罗纸质文字纲领、图片、展品实物）借帮其时馆内先辈的数字化图形处置设备（专业的扫描仪、专业的数码相机等），分门别类地集中正在展览部的图形工做坐中，并刻录到光盘中保留。颠末我们多年的不懈勤奋和多位做家家眷的鼎力支撑，现代文学馆关于现代做家的图片材料汇集已正在社会上有了必然影响，曾有多所场馆的业内人士为了办展览或出书图书，到现代文学馆展览部登门求帮。截至我2013年4月退休时，展览部已收集50余部数字化材料，为文学类的馆际交换供给告终实的数字材料堆集，无形中也扩大了现代文学馆正在全国的影响力。
这种纯手工办展的体例正在现今曾经无法想象。就正在这种成本不高、因陋就简的前提下，我们正在5年的时间里共举办了“萧乾文学生活生计六十年展览”“阳翰笙生平取创做展览”“胡风生平取文学道展览”“冰心生平取创做展览”“巴金文学创做生活生计七十年展览”等17个大型做家生平图片展和2个做家信画展。
中国现代文学馆建馆初期，馆员们以纯手工办展的体例，像工匠一样结壮勤恳打磨每一场展览。这成为现代文学馆的文化传承。《我正在中国现代文学馆的成长之》回忆几代馆员从万寿寺到芍药居，从手工办展到实现数字化珍藏的布展故事，从中能够看出每场出色展览背后的艰苦付出。典范书画的 传播以艺术家的神思妙笔为始，还需要依托珍藏者对做品的悉心，和文物修复师的精深身手。《书画创做取修复》从选笔取选墨，到构图取完稿，详尽描述书画创做的过程，以及书画取修复的方式。按照文中步调，读者也能一段奇特的书画创做取之旅。
我的每一步成长都取现代文学馆的成长是分不开的。正在现代文学馆筹备时，我仅仅是一名通俗工人，待到1985年建馆时，我转干成为帮理馆员，1991年文学馆正在万寿寺的姑且馆舍开展工做时，我具有了馆员职称；2000年文学馆新馆落成开馆，我成为展览部副从任。能够说，现代文学馆对我学问布局的培育和工做能力的挖掘确实起到至关主要的感化。我正在青年期间自学的一些技术像美术、书法、篆刻、摄影等也都正在工做中获得了充实阐扬。正在中国现代文学馆建馆40周年之际，我谨以此文向中国现代文学馆致以最高的，祝福它越办越好，出息灿烂！
